корень - КАРТ; суффикс - ИНК; окончание - И; Основа слова: КАРТИНКВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - КАРТ; ∧ - ИНК; ⏰ - И; Слово Ка... смотреть
Разработанные как инструмент для исслед. психодинамических измерений личности, К. «Б». могут быть отнесены к классу проективных методик. К. «Б». представляют собой серию карточек с рисунками в стиле комиксов; на предъявляемой первой карточке изображены все персонажи: главный персонаж — собачка Блекки (пол к-рой выбирается по полу тестируемого), ее родители — Мама и Папа, и щенок неопределенного пола и возраста по имени Типпи («брат» или «сестра» Блекки). На 11 входящих в состав теста картинках Блекки показана попадающей в жизненные ситуации, отображающие — и потому позволяющие выявлять — стадии психосексуального развития, типы действующих защитных механизмов и формы межличностных отношений.Задачей тестируемого является сначала составить живую историю по каждой из картинок, а затем ответить на серию вопросов к ней в формате множественного выбора и односложных ответов.См. также Личность, Психоанализ, Анализ рисуночной фрустрации РозенцвейгаДж. Блюм... смотреть
bildes izkrāsošanai
• omalovánky
Прогулка* Мусоргский, Модест Петрович - знаменитый русский композитор. Родился 16 марта 1839 года в имении родителей, Торопецкого уезда, Псковской губернии. Впечатления детства, проведенного в деревне, определили направление и характер его творчества. Няня рассказывала ему русские народные сказки, и он под их впечатлением импровизировал на фортепиано. Обучать его игре на фортепиано стала мать; затем, учась в Петропавловском немецком училище в Петербурге, он занимался фортепьянной игрой у А. Герке и достиг выдающихся результатов. Появившаяся в 1852 году в печати полька *Porte enseigne* была первым опубликованным его произведением. В 1857 году он сочинил фортепьянную пьесу *Souvenir d'enfance* и тогда же задумывал оперу *Han d'Islande* (сюжет В. Гюго), оставшуюся в проекте. Окончив (1856) школу гвардейских подпрапорщиков, М. поступил в лейб-гвардейский Преображенский полк. Громадное значение для его музыкального развития имело знакомство с Даргомыжским , Кюи , Балакиревым и музыкальным кружком последнего. Немалую роль в его творчестве сыграла и его дружба с В.В. Стасовым , написавшим биографию М. (*Соч. В.В. Стасова*, Санкт-Петербург, 1894, т. III; см. также письма М. к В. Стасову и к Балакиреву, изд. *Русская Музыкальная Газета*). Балакирев играл с М. в четыре руки, объясняя ему музыкальные формы и приемы оркестровки. М. выступал в кружке не только как пианист, но и как превосходно фразирующий певец-баритон. В 1858 году М. написал два скерцо; одно из них, B-dur, было первым его сочинением, исполненным публично (в концерте Императорского Русского Музыкального Общества, 1860). В 1859 году М. оставил военную службу, но неимение средств к жизни и невозможность добыть их музыкальной деятельностью заставили его служить последовательно в Главном Инженерном Управлении, Лесном Департаменте и Государственном контроле; в последнем его устроил Т.И. Филиппов , большой его почитатель и наследник, по завещанию, его авторских прав. К раннему периоду творчества М. (до 1865 года) относится музыка к *Эдипу* Софокла, из которой сохранился хор народа у храма Эвменид, впоследствии использованный М. в коллективной (см. Бородин ) опере *Млада*, в которой М. написал один акт (1873), а затем, когда она не состоялась - в опере *Сорочинская Ярмарка*. В 1861 году М. написал характерное *Intermezzo Symphonique in modo classico*, в 1863 году - романс *Сауль*. Наиболее крупным его опытом в этот период была опера *Саламбо* (1864 - 65), на собственное либретто по роману Флобера. Для нее написаны им три картины, музыка которых в переработанном виде вошла почти вся в оперу его *Борис Годунов*. Второй период творчества М., с явным преобладанием вокальной музыки, начинается в 1865 году, когда был сочинен *Калистрат* (*первая попытка комизма*, по словам М.). Индивидуальность композитора утверждается все более и более. Реалистические, большей частью народно-русские, сюжеты и своеобразная, яркая их трактовка - отличительные черты сочинений этого периода. Кроме целого рода вокальных пьес, характерных и сильных хоров *Иисус Навин* (переработанный *хор Ливийцев* из *Саламбо*, основанный на еврейских темах, 1866 год) и *Поражение Сеннахериба* (1867), сюда относятся драматические произведения: *Женитьба* (1868 год, изд. в 1908 году под редакцией и с предисловием Н. Римского-Корсакова ) - чрезвычайно интересный *опыт драматической музыки в прозе* (слова М.) на неизмененный текст комедии Гоголя (написан только один акт); опера *Борис Годунов* (написана 1868 - 72, поставлена 1874 на Мариинском театре в Санкт-Петербурге). *Хованщина* (1873 - 80 годы, изд. 1882 году под редакцией Н. Римского-Корсакова и им же оркестрована) - грандиозная народная драма, рисующая борьбу старой Московской Руси с новой, Петровской Россией (поставлена 1885, на частной сцене в Санкт-Петербурге), *Сорочинская Ярмарка* (1875 - 80), неоконченная комическая опера по Гоголю (см. статью о ней Каратыгина в *Аполлоне*, 1911), законченная недавно (1914) Ц. Кюи и теперь (1915) печатающаяся. Для оркестра написана в то же время *Ночь на Лысой горе* - симфоническая картина (в первоначальном виде - *Праздник Чернобога* для *Млады*, затем - сон паробка для *Сорочинской Ярмарки*; издана по плану, в редакции и оркестровке Н. Римского-Корсакова), для фортепиано - *Картинка с выставки Гартмана* (1874, изд. в 1886 году), сюита пьес юмористического, лирического и описательного характера. Материальная необеспеченность и неудачи на композиторском поприще преследовали М. Его опера *Борис Годунов* надолго была снята с репертуара; другие его сочинения долго игнорировались артистами и публикой. В последние полтора года жизни, оставшись без службы, М. добывал средства к жизни ремеслом аккомпаниатора, совершив в 1879 году подбодрившую его концертную поездку в провинцию с певицей Д.М. Леоновой . Усилившаяся страсть к вину ускорила смерть М. Он скончался 16 марта 1881 года в Николаевском военном госпитале и похоронен в Александро-Невской Лавре в Петрограде. - М. один из самобытнейших русских композиторов. Верный заветам Глинки и Даргомыжского, он пошел дальше их. Он горячо отрицал формулу: искусство для искусства. *Искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель*, говорит он в автобиографии. *Художественное изображение одной красоты в материальном ее значении - грубое ребячество, детский возраст искусства. Тончайшие черты природы человека и человеческих масс, назойливое *ковырянье* в этих малоизвестных странах и завоевание их - вот настоящее призвание художника. К новым берегам! Бесстрашно, сквозь бурю, мели и подводные камни, к новым берегам!* (письмо к В. Стасову 18 октября 1872 года). М. был музыкант-реалист, музыкант-народник, родственный Гоголю и Льву Толстому . Новизна задач и приемов сказывается в *Борисе Годунове* и *Хованщине* и во множестве вокальных пьес, чрезвычайно разнообразных по замыслу. Никто в музыке не захватывал так глубоко и так широко русскую жизнь, как М. В своих исторических операх он дает целый ряд типов: и *преступного царя Бориса*, и благочестивого старца-раскольника Досифея, и хитрого вельможи Шуйского, и старовера князя Хованского, и западника князя Голицына, и беглых монахов, и иезуита, и гордой Марины Мнишек, и Марфы-раскольницы, и замечательный, чисто русский тип юродивого. Для всех этих разнообразных типов он находил одинаково яркие краски и меткие штрихи. В его хорах народ живет полной жизнью: то он принижено, из-под палки пристава, молит Годунова принять царство, то, разгулявшись на свободе, глумится над царевым боярином, то умирает в религиозном экстазе (потрясающая сцена самосожжения раскольников в *Хованщине*). В операх М. ключом бьет народная жизнь, ярко изображается народный быт, раскрывается народная душа. Эти оперы, в сущности - трагедии, и притом трагедии не только отдельных личностей, но и народа, переживающего Смутное время начала XVII века или ломку старинных устоев при воцарении Петра. Он воплотил ее в музыкально-поэтических символах, не выходящих в то же время из рамок реального. Не менее живо и ярко М. воплощал в музыке и комический элемент. Замечательна в *Борисе* по своему неподражаемому комизму сцена в корчме с подвыпившими беглыми монахами. - М. очень часто был автором и самих текстов своих вокальных сочинений. Отсюда необыкновенная художественная цельность *Хованщины* и мелких вокальных сочинений М. В последних также проявляется разнообразие задач и типов, до М. никем не затронутых. *Озорник* (1868), насмехающийся над старухой; барышня, испугавшаяся козла, но не боящаяся пойти за старика (*Козел*, 1867); семинарист (1866), зубрящий латынь и мечтающий о девке у попа Семена; юродивый, изъясняющийся в любви (*Савишна*, 1866); *Сиротка* (1868), умоляющая о помощи; *Забытый* (1874) солдат на боевом поле - все это глубоко оригинальные, правдивые картинки жизни. М. создал особый род музыкальной сатиры, в которой осмеял некоторых своих современников: в *Классике* (1867) - консервативного композитора и критика Фаминцына; в *Райке* (1869) - музыкальных деятелей враждебного М. лагеря (Заремба, Ростислав, Серов). Лирических пьес у М. мало, но он силен и в этом жанре. Прекрасны *Ночь* (1864), *Еврейская песнь* (1867), запечатленная восточным колоритом; прелестны песни в народном духе: *По грибы* (1867) и *По над Доном сад*. Захватывающее впечатление производят оригинально задуманные *Песни и пляски смерти*, на тексты графа Голенищева-Кутузова. *Детская* (1868 - 69) - очаровательные сценки из детской жизни (на собственный текст); здесь М. является простым, наивным и чистым как ребенок. Музыкальные приемы М. новы и своеобразны. Он усвоил себе все особенности русской народной песни и хотя редко пользовался подлинными народными мотивами, но весь склад его мелодики, очень гибкой и характерной, носит чисто русский, народный отпечаток, сказывающийся в гармонических оборотах (частые педали), в оригинальных, внезапных модуляциях, в ритмическом богатстве (встречаются несимметрические ритмы), и в самой форме, уклоняющейся от западных образцов. Главную силу вокального стиля М. составляет простая, правдивая, живая, выразительная декламация, вытекающая из естественной интонации речи и потому совершенно неотделимая от текста. В этом М. - прямой наследник Даргомыжского. Талант М. был многосторонний: он проявил его и в фортепьянных произведениях, и в оркестровых, не овладев, однако, техническими тайнами инструментовки. М. не прошел систематического курса композиции и упорно отказывался от консерваторской, гибельной, по его мнению, рутины. Поэтому технические недочеты у него часты, хотя их и не всегда можно отделить от его новаторских приемов, имеющих художественную ценность. Исправлять М. поэтому не легко, хотя от исправлений он может выиграть. Но не в технической фактуре сила произведений М., а в их содержании. Лучший редактор М. - его друг Н. Римский-Корсаков, знавший его авторские намерения и высоко ценивший его творчество. Благодаря его бескорыстным трудам сохранились многие произведения М. Рукописи М. хранятся в Императорской Публичной Библиотеке. Сочинения М. изданы фирмами В. Бессель и Ко (большая часть), П. Юргенсон и М.П. Беляев . - См. C. Cui *La musique en Russie* (П., 1880), Баскин *М.* (1887); Трифонов *М.* (*Вестник Европы*, 1893, декабрь); P. d'Alheim *M.* (1896, *Mercure de France*); C. Bellaigue *Etudes musicales*, II; A. Saubies *La musique en Russie*; Marie Olenine d'Alheim *Le Legs de M.* (П., 1908); M. D. Calvocoressi *M.* (П., 1908). Григорий Тимофеев. См. также статьи: Арцыбушев Николай Васильевич ; Балакирев Милий Алексеевич ; Баскин Владимир Сергеевич ; Бессель Василий Васильевич ; Бородин Александр Порфирьевич ; Головин Александр Яковлевич ; Гольдштейн Эдуард Юльевич ; Даргомыжский Александр Сергеевич ; Дягилев Сергей Павлович ; Ипполитов-Иванов Михаил Михайлович ; Коммиссаржевский Федор Петрович ; Компанейский Николай Иванович ; Кюи Цезарь Антонович ; Леонова Дарья Михайловна ; Молас Александра Николаевна ; Мусоргские ; Направник Эдуард Францевич ; Россия, разд. Светская музыка (XIX век) ; Стасов Владимир Васильевич ; Страхов Николай Николаевич (писатель I) ; Трифонов Порфирий Алексеевич .... смотреть